专辑歌曲：
专辑介绍：
1989年的春天，也就是天安门事件前两个月，大陆歌手崔健的专辑《一无所有》正式在台发行。此后大陆歌手的作品在台湾唱片工业的推动下渐渐抢滩登陆，扭转了以往只有台港流行音乐输往大陆的局面，在台湾的流行音乐市场激起阵阵涟漪。
当年可登出版这张专辑，花了相当大的功夫作宣传。从该年(1989)3月12、13日崔健在北京的演唱会、3月19日在英国伦敦“亚洲艺人音乐节”演唱、4月2日参加法国“布日之春音乐节”演出、到4月12日正式在台出片，一直到新闻局以“与目前政策不合”为由禁止三家电视台播放崔健的MTV、广告而采取的后续活动，以及宣传期间广播电台赠送崔健T恤的促销活动，唱片公司莫不全力为崔健及他的专辑打知名度。在唱片公司的强力塑、包装下，崔健“是中国摇滚第一人，中国新一代代言人”、“作品批判现况，令中共当局头疼，英、法争相邀请表演”的印象，就寻事建立起来了。
在当时，由于新闻局对电视台播放大陆歌曲的禁令，加上歌手无法亲自来台宣传，又没有收视范围广及大半个亚洲的卫视音乐台，要促销一张以摇滚为主的唱片，可谓难上加难。但可登做到了，而且做得不错，这也给其他唱片公司开了一个成功的先例，证明台湾市场还是有接受大陆摇滚的容量的。
撇开宣传所可能附加的光环，《一无所有》仍是一张极精采的唱片。从第一首歌《一无所有》开始，崔健高亢而真诚的嘶吼、近似北方民歌的曲子与口语化的词便给听者带来强烈的震撼。之后的《假行僧》巧妙地将古筝融入了摇滚乐中，吉他和古筝彼此相呼应所营造出苍凉气氛，配上“我要从南走到北/我还要从白走到黑”的流浪心声，是一种奇特的和谐感受。《花房姑娘》是专辑中唯一曲调舒缓的情歌，由崔健沙哑沧桑的嗓音唱出，有一番独特的风味。《让我睡个好觉》中时时出现的唢呐与急促的曲调，使人感到一股强大的压力，一起坠入芦沟桥的漫长历史中。《出走》则是一个离家背景的男人的剖白，听到曲末歌手椎心刺骨的呐喊，令人动容。
在崔健的歌曲中，我们找不出矫揉造作的情爱，也找不到描写资本主义社会中空虚心灵的都会情歌。充塞在崔健作品中的，是一股无所不在的怒气与无力感，在他真诚而狂暴、近乎嘶吼的歌声中得到充分的体现。这种对现实近乎绝望的强大怒气很难在台港流行音乐中找到，却是一些大陆摇滚歌手的共同特色。而他们作品对大陆社经状况的深描，在年轻一代引起的共鸣，也使得崔健演唱会一方面有庞大的乐迷，另一方面也有众多的公安人员严加戒备。此外，这张专辑在音乐形式上特别值得一提的是，唢呐、古筝等中国乐器与西洋乐器得到了极妙的融合，加强了原本就带中国风味的曲调，形成了独特的中国摇滚乐。相形之下，台港音乐工作者偏爱使用由锣、鼓等传统打击乐器与居于陪衬地位的胡琴等乐器所制造出来的造作“中国风”便显得十分不堪。
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